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                    [0] => This work proposes a reflection on the anamorphic format taking as its object the feature film Copacabana mon amour (1970), shot by Rogério Sganzerla at his production company, Belair Filmes. We come to the conclusion that Sganzerla’s images can reveal a great irony around the anamorphic format, supporting a larger discussion, which encompasses Brazil and its underdevelopment, issues dear to Belair.
Keywords: brazilian cinema; cinemascope; Copacabana mon amour.@en
                    [1] => Este trabajo propone una reflexión sobre el formato anamórfico tomando como objeto el largometraje Copacabana mon amour (1970), rodado por Rogério Sganzerla en su productora Belair Filmes. Llegamos a la conclusión de que las imágenes de Sganzerla pueden revelar una gran ironía en torno al formato anamórfico, apoyando una discusión más amplia, que abarca Brasil y su subdesarrollo, temas queridos por Belair.
Palabras clave: cine brasileño; cinemascope; Copacabana mon amour.@es
                    [2] => Este trabalho propõe uma reflexão sobre o formato anamórfico tomando como objeto o longa-metragem Copacabana mon amour (1970), rodado por Rogério Sganzerla em sua produtora, Belair Filmes. Chega-se à conclusão de que as imagens de Sganzerla podem revelar uma grande ironia em torno do formato anamórfico, corroborando para uma discussão maior, que engloba o Brasil e seu subdesenvolvimento, pautas caras à Belair.
Palavras-chave: cinema brasileiro; cinemascope; Copacabana mon amour.@pt
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