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                                            [0] => Digital art as a case study of the problems associated with the preservation of records in the current technological environment
                                            [1] => El arte digital como estudio de caso de los problemas asociados a la conservación de documentos de archivo en el actual entorno tecnológico
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                                            [0] => From a traditional point of view, a record is preservable because it has a stable content and a fixed form. This perspective has been dramatically modified by a digital environment, whose main features are instability and dynamism. One of the main concerns for current archival science is the definition of the requirements to preserve this kind of records. In the same way, we should address the inability to preserve the whole of digital records; rather, we merely would be able to provide them with continuity. Our objective is to explore the concepts digital preservation and digital continuity. With this aim, this text, first of all, outlines an overview of techniques for digital preservation, both in use and in progress. These are grouped in the following way: standards and best practices; technologies; media and formats. Secondly, it selects a sample of objects, coming from digital art, an environment lacking in regulated processes and rigorous methods of preservation. This selection assumes the following assertion: technologies used to generate objects in digital art are very similar to technologies used to generate records for e-government and e-governance, in such a way that the findings applied to an environment can be applied to the other one as well. In order to carry out our choice we incorporate progressively dynamic, multimedia and proprietary objects. We analyze technical properties in these objects, from the point of view of their authentic preservation. In the light of the above outlined techniques, we make a decision about the possibility of their preservation. Where preservation is not possible, we use the concept of continuity, that is to say, if we are not able to preserve an object in its current form, are we able to guarantee, at least, that it will be still usable in some way? We foresee we will be able to obtain from this exercise the following results: some objects, presumably, those more static and less proprietary, will be preservable with the current techniques; we will be able to provide some others, possessing a higher level of dynamism, with continuity, even in a form different to their current one. Finally, some objects, probably those that are more proprietary, will not be preservable and will not have continuity. From this exercise we foresee we will obtain two conclusions: on the one hand, archival Scire. 14 : 2 (jul.-dic. 2008) 65-85. ISSN 1135-3716. 66 Alejandro Delgado Gómez science must assume that the whole of digital objects is not preservable, although most of them will be provided with continuity, in order to ensure their usability; and, on the other, in a difficult technological environment, this continuity should be provided by the use of a number of standards, best practices, media, formats and technologies. We hope we will be able to provide a list of some relevant means, as a final recommendation. 
                                            [1] => Desde un punto de vista tradicional, un documento de archivo es conservable porque tiene un contenido estable y una forma fija. Esta perspectiva ha sido modificada dramáticamente por un entorno digital caracterizado por la inestabilidad y la dinamicidad. Uno de los principales problemas de la archivística actual es definir los requisitos de conservación de este tipo de documentos. De igual modo, deberíamos abordar el hecho de que no todos los documentos digitales son conservables, sino que, más bien, meramente podemos proporcionarles continuidad. Con el objetivo de explorar los conceptos de conservación digital y de continuidad digital, el presente texto esboza en primer lugar una visión general de las técnicas de conservación en uso o en progreso, agrupadas en tres categorías: normas y buenas prácticas; tecnologías; soportes y formatos. En segundo lugar, selecciona una muestra de objetos procedentes del arte digital, carente de procesos reglados y de métodos rigurosos de conservación. Esta selección asume la siguiente aseveración: las tecnologías utilizadas para generar objetos de arte digital son muy similares a las empleadas para generar documentos de administración y gobierno electrónicos, de tal manera que las soluciones aplicadas a un entorno también pueden aplicarse al otro. Para llevar a cabo la selección se utiliza el criterio de incorporar objetos progresivamente dinámicos, multimediales y propietarios. Se analizan las propiedades técnicas de estos objetos desde el punto de vista de su conservación auténtica. A la luz de las técnicas esbozadas, se decide acerca de la posibilidad de conservación de los mismos. En aquellos casos en los que la conservación no es posible, se utiliza el concepto de continuidad; es decir, si un objeto no es conservable en su forma actual, ¿se puede garantizar al menos que seguirá siendo utilizable de algún modo? Los resultados que se espera obtener del presente ejercicio son los siguientes: ciertos objetos, presumiblemente los más estáticos y menos propietarios, serán conservables con las técnicas actuales; a algunos otros, dotados de mayor dinamicidad, se les podrá proporcionar continuidad, incluso en una forma distinta a la que tienen en la actualidad. Por último, ciertos objetos, probablemente los más propietarios, no serán conservables ni tendrán continuidad. Se pretende llegar a una doble conclusión: por una parte, la archivística ha de asumir que no todos los objetos digitales son conservables, aunque a muchos de ellos se les podrá dotar de continuidad para que sigan siendo utilizables; por otra, en un entorno tecnológico difícil, esta continuidad debe venir dada por la aplicación de determinadas normas, buenas prácticas, soportes, formatos y tecnologías, de los que, a modo de recomendación, se espera poder definir un listado relevante. 
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                                            [1] => Scire: representación y organización del conocimiento; Vol.14, N.2 (2008); 65-85
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                                            [0] => Derechos de autor 2008 Los autores y autoras conservan sus derechos de autor, aunque ceden a la revista de forma no exclusiva los derechos de explotación (reproducción, distribución, comunicación pública y transformación) y garantizan a esta el derecho de primera publicación de su trabajo, el cual estará simultáneamente sujeto a la licencia  CC BY-NC-ND. Los autores aceptan la responsabilidad legal de cumplir plenamente con los códigos éticos y leyes apropiadas, y de obtener todos los permisos de derecho de autor debidos. Se permite y se anima a los autores y autoras a difundir electrónicamente la versión editorial (versión publicada por la editorial) en la página web personal del autor y en el repositorio de la institución a la que pertenece.
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